没有，我进长影的时候，已经是九十年代了，我记得是95年吧，当时国内的各大制片厂都不景气，我刚进长影没两年，厂里就要搞改革，我这种刚进厂的人，自然是待不下去，只能来北京寻找机会。”

陈锦年静静听着。

制片厂的落寞，确实是从九十年代开始的，准确的说，是从1994年开始的。

当时为了加入世贸，国内要逐步开放电影市场，在1994年，广电下发正式的文件，允许每年引进十部进口的分账大片。

接着，在转过年的1月，广电再次大手一挥，让一大批没有得到承认的省级电影制片厂，获得了独立的影片出品权。

影片出品权，是个很要命的制作，和现行的审核制龙标不一样，以前拍电影前，是需要电影摄制资格的，而这个资格，长期被十六家制片厂持有。

只有这十六家制片厂，拥有建组拍摄的权利，其他制片厂要想拍片，就需要先找这十六家公司中的一家，花钱买到对方的厂标，然后才能开机拍戏，如果没有厂标，开机都是违法的，就更不要提后面审核的事情了。

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第六代导演之所以能喜提一堆禁导套餐，就和这个僵硬的制度有一定的关系。

95年的广电放权，并没有从根本上解决“厂标”的问题，想要在国内拍电影还是非常难。

不过不要紧，好莱坞大片已经开始进入国内，并吊打内地影片了，再加上“厂标”被稀释，原来能躺着挣钱的制片厂开始亏损。

紧接着，在96年，国务院颁布电影管理条例，开始进一步放开电影的拍摄权限，到97年，开始发放单片的发行权，华艺抓住这个松绑的契机，在12月推出了《甲方乙方》，不仅提出的贺岁档的概念，也成为民营公司中第一个吃螃蟹的。

也就是在短短三四年的时间，制片厂的时代就一天一个样，抓紧时间改革的，还能再2002年后存活下来，躺平等死的，在国务院允许民营机构独立拍摄影片后，就陆陆续续都倒闭了。

截止目前，去掉宁夏制片厂、峨眉制片厂等一些半死不活的大厂，目前还拥有一定声量的，就只有中影、上影、长影、珠影和西影。

所以陈锦年感觉自己能碰到长影里的老人，还是挺奇妙的一件事。

跟着热情介绍的姜广涛，陈锦年走进工作室的工作区。

配音室，陈锦年不是第一次进了。

虽然电影的拍摄条件比电视剧好，会优先使用同期声，但不代表不需要后期补配，对于某些无法满足现场收音的戏份，就需要在剪辑完成后，针对性的由原演员进行补配。

但一进控制室，陈锦年还是愣在了当场。

这控制室的人，他好像认识啊。